1.有关于辛弃疾的诗词（越短越好）3首
2.辛弃疾《一剪梅》谁能帮我赏析一下！
3.辛弃疾的诗
4.一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭赏析
5.描写中秋无月的诗句
6.一剪梅中秋无月辛弃疾翻译
中秋无月。根据查询古诗文网得知。辛弃疾的《一剪梅》中有一阙是描述中秋无月的情景，这首诗通过描绘中秋佳节与离别之情的对比，表达了诗人的感慨和无奈。歌词节选：忆对中秋丹桂丛，花也杯中，月也杯中。
有关于辛弃疾的诗词（越短越好）3首
辛弃疾《蝶恋花》原文：
九畹芳菲兰佩好，空谷无人，自怨蛾眉巧。宝瑟泠泠千古调，朱丝弦断知音少。冉冉年华吾自老，水满汀洲，何处寻芳草？唤起湘累歌未了，石龙舞罢松风晓。
这是辛弃疾晚年的作品，他南归后第三次出仕前，赋闲居住在江西。这一带的山山水水深深打动了他，的笔下不乏对大自然的种种描绘，气象万千，别具一种情趣和境界。
辛弃疾已六十多岁，仍壮心不已，希冀统一祖国的理想得已实现。
“九畹芳菲兰佩好，空谷无人，自怨蛾眉巧。”“畹”，古代土地面积单位，三十亩为一畹。首句化用屈原“余既滋兰之九畹兮”（《离骚》）句意，说明兰花怒放，绚丽多，但“空谷无人”，也就只能自艾自怨了。“宝瑟泠泠千古调，朱丝弦断知音少。”“泠泠”，声音清脆。这两句说，“宝瑟”纵使弹使弹奏出清脆悦耳的古典名曲，但也难觅“知音”，实际上是词人自叹陈亮、朱熹过世之后，很难找到知心朋友，因此心情孤寂苦闷。
过片之后，进一步抒发迟暮伤感之情，与上片紧密联系，不可分割。“冉冉年华吾自老”，“冉冉”，慢慢地。
作者自叹随着时间的流逝，慢慢老了，“何处寻芳草？”“芳草”与上片的“知音”相呼应，意思相同，这样就使全词的思路贯串一气，意境也更觉深远。
“唤起湘累歌未了，石龙舞罢松风晓”，“累”，本指绳索；“石龙”，指石龙风，是一种打头迎风，如飓风之类，稼轩反其意而用之，感慨自己在生活中到处碰壁，恢复故国的理想不得实现，一言一行无不受到阻碍，更使他觉得如同碰上了打头逆风。
结尾两句，以含蓄委婉的手法，述说人世道路曲折艰难，词人郁结胸中的愤懑不得发泄，哀惋欲绝。
本词在看似平淡的景物勾勒中寓有深意。全词又多用象征手法，抒写自己难觅志同道合的伙伴、壮志未酬的深沉感情。有意境蕴藉含蓄，意近而旨远的特色。
辛弃疾《一剪梅》谁能帮我赏析一下！
辛弃疾的诗词：
1、鹧鸪天·送人
宋代：辛弃疾
唱彻《阳关》泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。
今古恨，几千般，只应离合是悲欢？江头未是风波恶，别有人间行路难！
译文：
唱完了《阳关》曲泪却未干，功名利禄不过都是小事，不要为此劳神伤身应该多多吃饭。水天相连好像将两岸的树木送向无穷的远方，乌云挟带着雨水把重重的高山掩埋了一半。
古往今来使人愤恨的事情，何止千件万般，难道只有离别使人悲伤，聚会才使人欢颜？江头风高浪急，还不是十分险恶，人间的道路才更是艰难。
2、一剪梅·中秋无月
宋代：辛弃疾
忆对中秋丹桂丛，花也杯中，月也杯中。今宵楼上一尊同，云湿纱窗，雨湿纱窗。
浑欲乘风问化工，路也难通，信也难通。满堂唯有烛花红，歌且从容，杯且从容。
译文：
回忆昔日中秋，我置身在芳香的丹桂丛。花影映照在酒杯中，皓月也倒映在酒杯中。今晚同样在楼台举杯赏月，可是乌云密布，雨水浸湿了纱窗，哪里还有月光。
我简直想乘风上天去质问天公，可是这天路没法打通，想送个信吧信也难通。画堂里没有月亮，只有红烛高照，让我们慢慢把酒喝几盅，慢慢把曲唱到终。
3、鹧鸪天·代人赋
宋代：辛弃疾
晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
译文：
落日里寒鸦归巢，一片伤心景色。只有池塘柳树发出嫩绿的新芽显出温柔情景。如果不是眼下亲自感受这离愁别恨的苦楚，根本不会相信这世上真会有人伤心白头。
离肠寸断，泪流难收。怀着相思之情，又一次登上了小红楼。明明知道你我已被山峦所阻隔，可还是不由自主地靠在栏杆上，一直凝望而不能罢休。
4、贺新郎·甚矣吾衰矣
宋代：辛弃疾
邑中园亭，仆皆为赋此词。一日，独坐停云，水声山色，竞来相娱。意溪山欲援例者，遂作数语，庶几仿佛渊明思亲友之意云。
甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。
一尊搔首东窗里。想渊明《停云》诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。
译文：
我已经很衰老了。平生曾经一同出游的朋友零落四方，如今还剩下多少？真令人惆怅。这么多年只是白白老去而已，功名未竟，对世间万事也慢慢淡泊了。还有什么能真正让我感到快乐？我看那青山潇洒多姿，想必青山看我也是一样。不论情怀还是外貌，都非常相似。
把酒一尊，在窗前吟诗，怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人，又怎能体会到饮酒的真谛？在酒酣之际，回头朗吟长啸，云气会翻飞，狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人，只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的，还是那几个朋友。
5、西江月·遣兴
宋代：辛弃疾
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信著全无是处。
昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶，以手推松曰去。
译文：
喝醉酒我暂且尽情欢笑，哪有工夫整日发愁？近来我才觉得古人的书本，的的确确是没有半点可信的！
昨夜我醉倒在松树旁，问松我醉到什么程度？我疑心松枝摆动是要来搀扶于我，连忙用手一推说：“去！”
辛弃疾的诗
《一剪梅》
记得同烧此夜香，人在回廊，月在回廊。
而今独自睚昏黄，行也思量，坐也思量。
锦字都来三两行，千断人肠，万断人肠。
雁儿何处是仙乡？来也恓惶，去也恓惶。
1，“锦字”句：《晋书·列女传》：“窦滔妻苏氏，始平人也，名蕙，字若兰，善属文。滔苻坚时为秦州刺史，被徙流沙，苏氏思之，织锦为回文旋图诗以赠滔。宛转循环以读之，词甚凄婉。”
2，恓惶：烦恼不安，奔忙不定。
上片首句怀想往昔共度良宵，人美月圆。第二句回到现实，独自一人捱过黄昏，孤单徘徊。
下片前句用典，古人滔苻坚被贬之后，其妻苏氏为之织锦写诗传达思念之情，凄婉的诗句读来让人断肠。而自己却无人思念。末句：无人相伴只有和天上的大雁对话。雁儿啊，哪儿才是没有烦恼的地方？大雁也回答不了，来去都孤独。
一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭赏析
辛弃疾的诗有清平乐村居，一剪梅游蒋山呈叶丞相，贺新郎同父见和再用韵答之。辛弃疾，原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩，山东东路济南府历城县人，南宋官员、将领、文学家，豪放派词人，有词中之龙之称，与苏轼合称苏辛，与李清照并称济南二安。
辛弃疾生于金国，少年抗金归宋，回归南宋，献美芹十论，九议等，条陈战守之策，曾任江西安抚使，福建安抚使等职，先后在江西，湖南，福建等地为守臣，平定荆南茶商赖文政起事，创制飞虎军，后被弹劾落职，退隐山居。
辛弃疾的内容
开禧北伐前后，宰臣韩_胄接连起用辛弃疾为知绍兴，镇江二府等职，并征他入朝任枢密都承旨等官，均遭辞免，开禧三年1207年，辛弃疾抱憾病逝，享年六十八岁，宋恭帝时获赠少师，谥号忠敏。
辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛，壮志难酬，其词风激昂豪迈，风流豪放，代表着南宋豪放词的最高成就，现存词六百多首，有稼轩长短句等传世。
描写中秋无月的诗句
这是一首抒写与友饯别的令词。全篇表达了词人傲视世俗的耿介个性，是他主动向社会发动“攻击”的狂放表现。语极夸张，情极大胆，豪爽、超迈，淋漓酣畅。
上片写临行前的情景——刘克庄连夜起程，王迈为其送行。先写自己将在天亮之前拿着火把，走十多里的路，不可背负过重，便把衣囊抛弃，只挑着诗囊上路。豪爽的性格与嗜诗如命的心情于此可见。“宵行”已露旅途之苦。
起句“束_宵行十里强”，开门见山地描写连夜而行的情状。一枝火把引路，来到十里长亭，点出饯别之意。
“挑得诗囊，抛了衣囊。”表现了书生本色，诗囊里都是他的心血结晶，自然不肯轻易抛掉。诗囊里装着他的诗篇，也装着他的一腔豪情满腹抑郁。
“天寒”三句，先从自然条件的恶劣写旅途之艰苦，再点友人相送之谊。“天寒路滑马蹄僵”，一个“僵”字，写尽了艰苦之状。虽在说马，但行人颠簸于马背，冒着寒风，艰难赶路的情景，已跃然纸上。“王郎”送“刘郎”，用典巧妙。“王郎”暗指友人系“王谢”望族之后，而“刘郎”则为被贬谪者的代称。
下片写饯别情景。二人分手在即，却并不伤别感慨，而是痛饮酒酣，豪情满怀，谈文论诗，睥睨世俗，狂放不羁。二人高谈阔论，以致惊动了东邻西舍。词人曾以《落梅》诗受谤免官，他对此十分不平，所以最后三句写道：当别人笑他疏狂时，他满不在乎地回答他们，并不以疏狂为意。这正是对当时束缚思想的、严酷的礼法制度的挑战和抗议。
“酒酣耳热说文章”，从结构上说，是上片情节的结局。又是可作为下片的开端，顺势翻出新的情节，安排颇显匠心。“酒酣耳热”表现了酒逢知己的欢乐，同时又是词人热情奋发，兴会正浓的时刻。词人避开朋友间碰杯换盏的次要情节，而径直写出“说文章”的一幕，可谓善于剪裁。“说文章”极含蓄地暗示他们对时事的评论、理想的抒发，以及对忧愤的倾泄。
王实之秉性刚直，豪气干云人称子昂、太白。刘克庄也是言谈雄豪，刚直无畏。“惊倒邻墙，推倒胡床”两句，正是他们这种英豪气质的形象表现。前句写客观反响，后句写人物举动。两个狂士捋袖豁拳，乘着酒兴指点江山，语惊四座，全无顾忌，邻座惊傻观者竖发，全与我无关。这种形象的夸饰淋漓尽致地张扬了二人的豪气。
“旁观拍手笑疏狂”，作者设想，若有旁观者在此，必定拍手笑我二人疏狂。“拍手笑”是一种不被他人理解的表现，对狂者来说不足惧，倒起着反衬作用。刘克庄与王实之在志士受压、报国无门的时代，将心头的积郁，化为激烈的言词、不平常的行动，自然会被称为“疏狂”。“疏又何妨，狂又何妨！”态度明确坚定，可谓狂上加狂，雄放恣肆，豪情动人。有此一句，通篇振起。
这首词体现了刘克庄词风雄伟豪放的一面，也反映出他继承了辛弃疾的革新精神，同时又发展了词的散文化、议论化的特点。
一剪梅中秋无月辛弃疾翻译
描写中秋无月的诗句如下：
1、忆对中秋丹桂丛，花也杯中，月也杯中。——辛弃疾《一剪梅·中秋无月》。
赏析：这首诗的作者是宋代大词人辛弃疾。在宋词中，辛弃疾和苏东坡齐名，人称“苏辛”，乃是豪放派的杰出词人。同时辛弃疾最让人佩服的是他文武双全，很有胆略和见识，曾经生擒叛徒张安国，率领义军回到南方，留下一段美名。
不过辛弃疾在仕途上并不得意，他一心主张恢复中原，却被主和派百般阻挠猜忌，过得十分不舒心。所以辛弃疾的词有许多表达英雄寂寞和怀才不遇的心情。这一首《一剪梅》其实也是借景抒情，表达自己郁结于心的愁绪。
2、一挥挥断此阴霾，此夜看姮娥体态。——完颜亮《鹊桥仙·中秋不见月》。
赏析：这首词的作者是金代海陵王完颜亮。完颜亮此人狼子野心，曾经篡夺金朝皇位，并且率大军出征南宋，幸亏南宋名将虞允文在石矶大败金兵。没多久，完颜亮部下叛乱，他也被叛将们杀死。
完颜亮虽然是金朝人，但是他对诗词文化还是比较注重的。很多人应该听过完颜亮《题临安山水》：“提兵百万西湖上，立马吴山第一峰！”字里行间显示出他吞并南宋的痴心妄想。而这首《鹊桥仙》也显示了完颜亮那种唯我独尊的性格。
3、嫦娥面，今夜圆，下云帘，不著臣看。——解缙《落梅风》。
赏析：月亮最圆的中秋节这一天，嫦娥的美丽面庞也完全显露出来。但是嫦娥却偏偏不肯让人一睹芳容，所以让云儿遮住了月亮。于是解缙发出狂言：“拼着今天晚上不睡觉，我也要一直倚着栏杆，我必须要守株待兔，非要看到月亮不可，非要等到嫦娥仙子不可！”
虽然这首词的艺术成就比不上辛弃疾的词，但是匆促间，解缙能够写出这么一首符合情境的词，还是挺不错的。特别是这首词表达了古代文人的那种为卿痴狂的性格，读来别有一番韵味，令人拍案叫绝。
一剪梅中秋无月的翻译如下：
回忆往昔中秋，我置身在芳香的丹桂丛，花影映照在酒杯中，皓月也倒映在酒杯中。今晚同样在楼台举杯赏月，可是乌云密布，雨水浸湿了纱窗，哪里还有月光。
我简直想乘风上天质问天公，可是这天路没法打通，想送个信吧也难通。画堂里没有月亮，只有红烛高照，让我们慢慢把酒喝几盅，慢慢把曲唱到终。
这首词题为“中秋无月”，实际上抒发了词人对着中秋无月的遗憾之情。辛弃疾一生都以恢复中原为己任，但辛弃疾的理想并没有得到实现的机会。这首词就是借中秋无月之景，抒发自己的壮志难酬之情。
上片主要写中秋无月的景色。词人先写了自己的感受，“有影难留”。作者感到月亮被云层遮掩，不断飘移，无固定形状。想把这份遗憾倾诉给明月听，但明月似乎不解风情，仍然被云层所遮蔽。这种写法让读者感受到了词人的无奈和失落。
下片主要抒发词人的情感。写出词人独自赏月的孤独感。“画栏”两句则进一步写出了词人对于月亮的怀念。诗人想让月光普照大地，但现实却让其感到无奈。最后两句则表达了词人的壮志难酬之情。想让自己的心声能够直达天听，但却无法实现这个愿望。
辛弃疾简介
辛弃疾是中国南宋时期的一位著名爱国词人，其作品充满了对祖国、民族和文化的热爱和忠诚。词风雄浑豪放，寓意深远。这首词可以视为其前期作品的代表之一。在作品中，不仅表达了自己的遗憾之情，也表达了对祖国的热爱和忠诚。
在创作手法上，辛弃疾用了传统的诗词意境结合的方式，将自然景象和自我情感融为一体。其词句富有诗情画意，富有艺术感染力。
