1.咏梅花最好的诗句
2.王令《梅花》咏梅花诗赏析
3.小学描写梅花的古诗
4.李商隐《忆梅》咏梅花诗赏析
5.王初《春日咏梅花二首》咏梅花诗赏析
6.咏梅花的诗
7.高启《梅花》咏梅花诗赏析
《梅花·卜算子咏梅》咏梅花诗鉴赏
陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
《卜算子·咏梅》是陆游咏梅词中比较著名的一首。
古代咏花诗词有两种：一种是借所歌咏的花草作为比拟和象征，寄托另外的寓意和感情;另一种是本意就在于刻画所歌咏的对象。宋代著名的诗人陆游的这首《卜算子·咏梅》则属于前一种。作者用拟人化的手法，用梅花来比喻自己;借以表现自己的信念和品格。
这首词中所歌咏的梅，不是游人云集的园林中的梅，也不是文人雅士庭院中的梅，而是生长在“驿外断桥边”那穷乡僻壤的一株无人理睬的野梅。“驿”是指古代的驿站，是远离繁华城市的地方，而这株梅树尚不属于驿站，她生长在驿站外的一个断桥旁，可见那里是怎样的荒凉偏僻了。身处这样的环境，她只能“寂寞开无主”。她只身孤影，自开自落，无人前来观赏，也没有人养护。这里以“寂寞”一词把梅当成人来描写，使之人格化。“已是黄昏独自愁，更著风和雨”。黄昏的降临和自己的无依无靠，已经使她陷于愁苦之中，可她的苦境并非仅仅如此，同时又要遭受风吹雨打的摧残。花而知愁，自然也是拟人的手法。“已是”和“更著”并列使用，更形象地描绘出这株野梅的悲惨境遇。
环境如此险恶，遭遇如此不幸，那么，这株野梅是如何对待这一切的呢?请看词的下片。“无意苦争春，一任群芳妒”。这里的“无意”，是不打算的意思;“苦”，这里是说千方百计、费尽心思。有些花在费尽心机地卖弄姿色，希图在装点大地的春色中争一席之短长，可这株野梅却全然没有这样的念头。自己不但不去争春，而且对于百花的庸俗忌妒，也不屑一顾。作者虽没有从梅花的外貌来描写，我们还是可以从中看到她无比美丽的形象及纯洁自爱，不入俗流的高贵品质。
在这首词中，梅的可贵之处，不仅表现在她盛开于枝头的时候，也表现在她凋落在地面以后，“零落成泥碾作尘，只有香如故”。“零落”，是指梅花凋落在地。这株野梅花虽然凋落在地，被轧成了泥，美丽的形体不复存在，但那沁人心脾的馨香仍象盛开时那样，久久不散。
这饱受摧残、孤芳自赏、化粉犹香的梅花，实际上是陆游的自我写照。这首有寄托的咏物词的成功，取决于写物的传神、比拟的贴切和寓意的深远。
咏梅花最好的诗句
《梅花》
作者崔道融?朝代唐
数萼初含雪，孤标画本难。
香中别有韵，清极不知寒。
横笛和愁听，斜枝倚病看。
朔风如解意，容易莫摧残。
译文：
梅梅花初放，花萼中还含着白雪；梅花美丽孤傲，即使要入画，都会担心难画的传神。花香中别有韵致，花香中别有韵致，清雅的都不知道冬的寒冷。
梅花的枝干横斜错落，梅花的枝干横斜错落，似愁似病，在孤寒中的梅花，坚韧顽强，傲然独立，潇洒的北风啊，请你放慢脚步，精心的呵护她吧！你忍心在如此严寒之中再摧残她吗？
内容品鉴：
这首诗前四句描写了几枝梅花初绽乍放，虽有孤高绝俗的神韵，但却不能淋漓尽致地表现于画中。它们素雅高洁，不畏寒霜，淡淡的香气中蕴含着铮铮气韵；后四句重在抒情，诗人病躯独倚，在一片寒香混着笛声的景象中，动了徘恻之心，向北风传达自己的怜惜之意。
全诗描写极富神韵，写尽梅本来丰骨面目；又化人入花，情深意切。
崔道融在乾宁二年（895）前后，做过县令之类的小官，后避战乱入闽，空有才情与抱负未展。此诗为诗人咏梅之作，既赞梅花之孤高芳郁，亦向世人暗寓自己的高洁情操。
王令《梅花》咏梅花诗赏析
在现实生活或工作学习中，大家都知道一些经典的`诗句吧，诗句饱含着作者的思想感情与丰富的想象。那么什么样的诗句才是好的诗句呢？下面是我收集整理的咏梅花最好的诗句，欢迎大家分享。
1、落梅庭榭香，芳草池塘绿。——晏几道《生查子·落梅庭榭香》
2、桃未芳菲杏未红，冲寒先喜笑东风。——曹雪芹《咏红梅花得“红”字》
3、后不如今今非昔，两无言、相对沧浪水。——吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》
4、梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。——卢梅坡《雪梅·其一》
5、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其一》
6、吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。——王冕《墨梅》
7、横笛和愁听，斜枝倚病看。——崔道融《梅花》
8、风递幽香出，禽窥素艳来。——齐己《早梅》
9、已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。——《卜算子·咏梅》
10、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。——卢梅坡《雪梅·其二》
11、何方可化身千亿，一树梅花一放翁。——陆游《梅花绝句》
12、疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。——曹雪芹《咏红梅花得“花”字》
13、檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。——郑燮《山中雪后》
14、风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。——周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》
15、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。——陆游《梅花绝句》
16、万树寒无色，南枝独有花。——道源《早梅》
17、遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅》
18、来日绮窗前，寒梅著花未。——王维《杂诗三首》
19、闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。——李白《早春寄王汉阳》
20、数萼初含雪，孤标画本难。——崔道融《梅花》
21、看取晚来风势，故应难看梅花。——李清照《清平乐·年年雪里》
22、去时梅萼初凝粉。——欧阳修《玉楼春·去时梅萼初凝粉》
23、雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。——陆游《落梅》
24、零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游《卜算子·咏梅》
25、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
26、早梅发高树，迥映楚天碧。——柳宗元《早梅》
27、入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。——曹雪芹《访妙玉乞红梅》
28、砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。——李煜《清平乐·别来春半》
29、霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。——林逋《山园小梅·其一》
30、高情已逐晓云空。——苏轼《西江月·梅花》
31、晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。——李清照《懈恋花》
32、玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。——朱敦儒《鹧鸪天·西都作》
33、恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。——韩偓《夜深》
34、读陆游咏梅词，反其意而用之。——《卜算子·咏梅》
35、风雨送春归，飞雪迎春到。——《卜算子·咏梅》
36、俏也不争春，只把春来报。——《卜算子·咏梅》
37、云霞出海曙，梅柳渡江春。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
38、香中别有韵，清极不知寒。——崔道融《梅花》
39、诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。——苏轼《少年游·咏红梅》
40、天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。——马致远《寿阳曲·江天暮雪》
41、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
42、夜来清梦好，应是发南枝。——李清照《临江仙·梅》
43、忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。——王冕《白梅》
44、看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。——曹雪芹《咏红梅花得“红”字》
45、闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。——皇甫松《梦江南·兰烬落》
46、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。——王冕《白梅》
47、不求大士瓶中露，为乞孀娥槛外梅。——曹雪芹《访妙玉乞红梅》
48、朔风如解意，容易莫摧残。——崔道融《梅花》
49、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。——苏轼《西江月·梅花》
50、一朵江梅春带雪。玉软云娇，姑射肌肤洁。——赵鼎《蝶恋花·一朵江梅春带雪》
小学描写梅花的古诗
《梅花·梅花》咏梅花诗鉴赏
王令
晓枝开早未多稠，屡嗅清香不忍休。
万木已知春尽到，百花当负后来羞。
东风也合相和暖，腊雪无端欲滞留。
满眼萧疏正堪惜，莫将横笛起人愁。
这首《梅花》诗选取了梅花不畏严寒，早春二、三月就先叶开放这一形象特征，从“早”字落笔，从而抒发了淡淡的愁思。
诗的开头就以“晓枝”、“开早”来突出梅花开放的时令。早开的梅花，虽然花枝并不稠密，但诗人敏锐的感观却屡屡嗅到淡淡的清香。万木复苏都知道春的到来，百花也应当为开放在梅花之后而感到羞愧，只有梅花，不畏寒威，独步早春，向人们传来了春天的信息。梅先天下春，这是梅花的最可贵之处。
在第三联中，诗人以奴仆命风月，于是东风送暖，腊雪无故滞留，东风、腊雪都变得有情起来，早开的梅花并不孤独，它与大自然是和谐的。
末尾两句诗人笔锋一转，化实为虚。在此春风送暖，梅花初绽的早春之即，诗人未感到丝毫的暖意，却感满眼萧疏，甚为惋惜。其实，经作者一层层的烘托，从料峭的早春清晨，稀疏的梅枝，清淡的馨香，至春不化的白雪，这样一幅冷色调的早春梅花图中，已使人感到诗人的淡淡的愁绪，满眼萧疏也是必然的了。最后一句“莫将横笛起人愁”，诗人说不要吹愁的横笛，偏是有所想，由萧疏的春景联想到源于塞北的横笛，联想到大宋王朝危机四伏的现状，卒章显其志，从末句中我们似乎窥见了诗人对国事的担扰之心，只是诗人把这种忧虑放在语言之外，让读者去领会。
王令是非常喜爱梅花的，他的另一首咏梅诗以从梅花的姿、色、味入笔，然后想象春工抟造万物，使之各出所巧，给梅花著上了理想的色彩，最后加上大段议论化的诗句，从梅花的开放推想到一切事物都是这样。二诗相比较，这首咏早梅之诗更注重客观写实，既突出了梅花的神韵，又真切、细微地融入了主观感受，达到了物我融浃的艺术效果。
李商隐《忆梅》咏梅花诗赏析
“梅花香自苦寒来”，吹拂梅花的是凛冽的寒风；照耀梅花的是寒冬的残阳；滋润梅花的是残雪的雨露。以下是我整理的小学描写梅花的古诗，让我们一起在诗词中见证梅花的美丽。
1、《早梅》
作者：齐己
万木冻欲折，孤根暖独回。
前村深雪里，昨夜一枝开。
风递幽香出，禽窥素艳来。
明年如应律，先发望春台。
2、《梅花》
作者：蒋维翰
白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。
几家门户重重闭，春色如何入得来？
3、《梅花引》
作者：向子諲
同杯勺。同斟酌。千愁一醉都推却。
花阴边。柳阴边。几回拟待、偷怜不成怜。
伤春玉瘦慵梳掠。抛掷琵琶闲处着。
莫猜疑。莫嫌迟。鸳鸯翡翠，终是一双飞。
4、《蜡梅香》
作者：喻陟
晓日初长，正锦里轻阴，小寒天气。
未报春消息，早瘦梅先发，浅苞纤蕊。
揾玉匀香，天赋与、风流标致。
问陇头人，音容万里。待凭谁寄。
一样晓妆新，倚朱楼凝盼，素英如坠。
映月临风处，度几声羌管，愁生乡思。
电转光阴，须信道、飘零容易。
且频欢赏，柔芳正好，满簪同醉。
5、《咏早梅》
作者：何逊
兔园标物序，惊时最是梅。
衔霜当路发，映雪拟寒开。
枝横却月观，花绕凌风台。
朝洒长门泣，夕驻临邛杯。
应知早飘落，故逐上春来。
6、《咏红梅花得“红”字》
作者：曹雪芹
桃未芳菲杏未红，冲寒先已笑东风。
魂飞庾岭春难辨，霞隔罗浮梦未通。
绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹。
看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。
7、《小梅花》
作者：贺铸
思前别。记时节。美人颜色如花发。
美人归。天一涯。娟娟姮娥，三五满还亏。
翠眉蝉鬓生离诀。遥望青楼心欲绝。
梦中寻。卧巫云。觉来珠泪，滴向湘水深。
愁无已。奏绿绮。历历高山与流水。
妙通神。绝知音。不知暮雨朝云、何山岑。
相思无计堪相比。珠箔雕阑几千里。
漏将分。月窗明。一夜梅花忽开、疑是君。
8、《雪梅》
作者：卢梅坡
有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
9、《梅花绝句·之三》
作者：陆游
雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。
过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。
10、《江梅》
作者：杜甫
梅蕊腊前破，梅花年后多。
绝知春意好，最奈客愁何？
雪树元同色，江风亦自波。
故园不可见，巫岫郁嵯峨。
11、《梅花》
陈亮
疏枝横玉瘦，小萼点珠光。
一朵忽先变，百花皆后香。
欲传春信息，不怕雪埋藏。
玉笛休三弄，东君正主张。
12、《梅花》
作者：崔道融
数萼初含雪，孤标画本难。
香中别有韵，清极不知寒。
横笛和愁听，斜技依病看。
逆风如解意，容易莫摧残。
13、《落梅》
刘克庄
一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙。
飘如迁客来过岭，坠似骚人去赴湘。
乱点莓苔多莫数，偶粘衣袖久犹香。
东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张。
14、《梅花》
作者：庾信
当年腊月半，已觉梅花阑。
不信今春晚，俱来雪里看。
树动悬冰落，枝高出手寒。
早知觅不见，真悔着衣单。
15、《忆梅》
作者：李商隐
定定住天涯，依依向物华。
寒梅最堪恨，常作去年花。
拓展延伸
1、古诗中的梅花
梅花是中国古典文学常见的审美意象。岁暮冰雪而不枯，众芳摇落而独放，清香幽雅，风韵超绝，其幽贞之姿，凌寒之质，一向是文人墨客反复咏唱的题材。在古典诗词中，咏梅花的作品不计其数。诗人主观之意与客观之象融合为一体，赋予梅花意象如下内涵：
高洁脱俗的风骨，旷达坚贞的心志。梅花资质优雅，清香可人。梅之美，不仅在形貌，更在精神。梅与松、竹并为“岁寒三友”，又与兰、竹、菊并称“四君子”，因而梅常被用以咏物言志，表现高洁傲岸的.情操。《梅花落》：“中庭多杂树，偏为梅咨嗟。问君何独然？念其霜中能作花，露中能作实。摇荡春风媚春日，念尔零落逐风飚，徒有霜华无霜质。”诗人通过将软弱动摇的杂树和坚韧耐寒的梅树对比，表达了对节操低下的士大夫的蔑视和对旷达坚贞贤士的赞扬。张九龄《庭梅咏》：“芳意何能早，孤荣亦自危。更怜花蒂弱，不受岁寒移。朝雪那相妒，阴风已屡吹。馨香虽尚尔，飘荡复谁知。”写孤危的庭梅，在岁寒风雪之中，美好馨香如故，寄喻诗人立身处世的大节，坚毅不屈的意志。朱庆馀《早梅》：“天然根性异，万物尽难陪。自古承春早，严冬斗雪开。艳寒宜雨露，香冷隔尘埃。堪把依松竹，良涂一处栽。”写出了梅花斗雪傲寒的坚强品性，不与世俗同流合污的高洁情操。陆游《卜算子咏梅》：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”借梅之境、梅之性表现出诗人孤高雅洁的志趣，绝不与争宠献媚、阿谀奉承之徒为伍的品格。元人王冕《墨梅》：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”以冰清玉洁的梅花表达孤高^俗、坚贞傲岸的情操。
清冷淡雅、超尘脱俗的美人。梅花自古便有“霜雪美人”的意象，柳宗元《龙城录》中记载梅花传说，隋开皇年间，赵师雄隆冬时节在罗浮山中见一淡妆素服的美人便是梅花所化。于是，后世常以梅花比美人，不仅因为梅本身具有美人姿态，还因为梅清冷淡雅、超尘脱俗的气质符合中国对女子端庄典雅的审美观。武元衡《赠道者》：“麻衣如雪一枝梅，笑掩微妆入梦来。”诗人以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。韦庄《浣溪沙》：“惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背窗纱，小楼高阁谢娘家。暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。”女子貌美肤白如玉，朦胧的月光和灯光下看去，仿佛一枝被白雪素裹的红梅花，周身弥漫着清晨的香雾，放射着朝霞般的美丽光华。苏轼《定风波红梅》：“好睡慵开莫厌迟，自怜冰脸不时宜。偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。”以拟人手法，以美人喻梅花，写出晚开的红梅娇慵的姿态，展现红梅清冷自爱的形象，她自知开在百花凋残的严冬时节，有不合时宜之感，因此顾影自怜。李清照《玉楼春》：“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。不知酝藉几多香，但见包藏无限意。”词人以酥称梅，以琼拟蕊，梅花俨然是一位美貌无双的女子。
报春的使者。“万花敢向雪中出，一树独先天下春”，梅花凌寒绽放，并且最早给千家万户带来春天的讯息，因此被誉为报春的使者。杜甫《江梅》：“梅蕊腊前破，梅花年后多。绝知春意好，最奈客愁何。”欧阳修《蝶恋花》：“帘幕东风寒料峭，雪里香梅，先报春来早。”黄庭坚《虞美人宜州见梅作》：“天涯也有江南信，梅破知春近。”看到梅花，纵使远在天涯，也有春已归来的感觉。陈亮《梅花》：“一朵忽先变，百花皆后春。”杨亿《少年游》：“江南节物，水昏云淡，飞雪满前村。千寻翠岭，一枝芳艳，迢递寄归人。”雪里寻梅，从梅花处得到春的讯息。李清照《渔家傲梅花》：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。”寒梅花发，似玉如雪，借梅花传达春的消息。
传达友情的信物。折梅代书是诗人高雅情操的表现，友人之间通过赠一枝梅来表达友谊之情。南朝民歌《西洲曲》：“忆梅下西洲，折梅寄江北。”南朝陆凯《赠范晔》：“折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”折梅寄赠友人，以梅自许，亦以梅许人，赞赏友人梅花一样的品格。从此，“梅花使”便成了驿使的美称，而“梅驿”成了驿所的雅称，“梅花约”是指与好友的约会。王安石《梅花》：“驿使何时发，凭君寄一枝。”晏殊《瑞鹧鸪咏红梅》：“前溪昨夜深深雪，朱颜不掩天真。何时驿使西归，寄与相思客，一枝新。报道江南别样春。”贺铸《绿头鸭》：“凤城远，楚梅香嫩，先寄一枝春。”
梅花独俏寒枝，以其迎寒傲雪之姿，清香淡雅之韵，一路走在中国文人的笔下，形成了一种凝香恒远、传颂不衰的美好意境。
二、冬天描写梅花的古诗
1、梅蕊腊前破，梅花年后多。绝知春意好，最奈客愁何？雪树元同色，江风亦自波。故园不可见，巫岫郁嵯峨。——杜甫《江梅》
2、墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅花》
3、已见寒梅发，复闻啼鸟声。愁心视春草，畏向玉阶生。——王维《杂咏》
4、梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅》
5、天迥云垂草，江空雪覆沙。野梅烧不尽，时见两三花。——刘基《古戍》
6、塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。——刘禹锡《杨柳枝词》
7、到处皆诗境，随时有物华。应酬都不暇，一岭是梅花。——张道洽《岭梅》
8、山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。——张嵲《墨梅》
9、驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》
10、微雪初消月半池，篱边遥见两三枝。清香传得天心在，未话寻常草木知。——方孝孺《画梅》
11、冰雪林中着此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。——王冕《白梅》
12、和风和雨点苔纹，漠漠残香静里闻。林下积来全似雪，岭头飞去半为云。不须横管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。回首孤山山下路，霜禽粉蝶任纷纷。——律然《落梅》
13、一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》
14、疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞。——曹雪芹《咏红梅花得“花”字》
15、早梅发高树，迥映楚天碧。朔风飘夜香，繁霜滋晓白。欲为万里赠，杳杳山水隔。寒英坐销落，何用慰远客。——柳宗元《早梅》
16、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿？一树梅花一放翁。——陆游《梅花绝句》
17、万树寒无色，南枝独有花。香闻流水处，影落野人家。——道源《早梅》
18、君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未？——王维《杂诗》
19、雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。——吕本中《踏莎行》
20、白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。——曹雪芹《咏红梅花得“梅”字》
王初《春日咏梅花二首》咏梅花诗赏析
《梅花·忆梅》咏梅花诗鉴赏
李商隐
定定住天涯，依依向物华。
寒梅最堪恨，常作去年花。
这首诗是李商隐在大中九年(855)写下的，此时他在梓州幕府。时值仲春，万紫千红，寒梅早已“零落成泥碾作尘”(陆游《卜算子·咏梅》)，因此题为忆梅。
诗一开头：“定定住天涯”，写的不是梅花，而是诗人自己滞留他乡的苦痛。李商隐在大中五年(841)就辟梓州幕，此时他在东川已经住了四年，没有升迁。梓州(今四川三台)离京城长安一千八百多里，就唐代辽阔的疆域来说，这一千多里还算不上“天涯”，诗人这样写主要是心理上的因素：李商隐在仕途上很不顺利，他生当晚唐之世，政治腐败不堪，特别是朋党之争的祸害、斗筲之徒的排挤和妒忌，使得他“虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开”(崔钰《哭李商隐》)。同时，就在他来梓州幕的那一年秋天，家里又发生了一件极为不幸的事情：结婚十多年的妻子王氏病逝了。李商隐同王氏的感情极为深厚，爱妻之亡不仅影响他的情绪，而且在此后六年亦即诗人生命史上的最后阶段，这也是一直使诗人伤情的重要因素。可见，李商隐是在仕途坎坷，失去爱妻的情况下来到梓州的。心灵上的苦闷自不必说，再有“独在异乡为异客”(王维《九月九日忆山东兄弟》)的孤独之感，而且在梓州一住四年，长期不调，其孤独苦闷之情可想而知。因此“定定住天涯”正是这种苦闷心情的生动写照。“定定”二字，意即牢牢地、死死地定在这儿不动了，诗人似乎觉得自己要永远地滞留他乡，不能生还故里了。寥寥五个字便把诗人自己满腹的苦闷烦忧、无可奈何的悲凉心境充分表现出来了。
那么，满腹的滞留之苦、乡关之思、郁郁不得志之情从哪里能得到一点安慰呢? 于是便转出另一句诗：“依依向物华”。“依依”指留连的神情意绪。“物华”指生机盎然的美好春色。在姹紫嫣红、争奇斗艳的春色里，诗人好象是得到了一点安慰，心里也似乎对美好的春光有所依恋。
但是，长期郁结在心中的凄苦与烦忧岂能是眼前的春光、和煦的东风所能消除?这种抽刀断水、举杯浇愁的方式不但不能解决问题，却产生相反的效果：引出诗人更深一层的愁思，这样便转出后两句诗：“寒梅最堪恨，常作去年花。”诗的意境陡然一变：面对眼前的花草，诗人不禁想起北地的寒梅(北方冬季开放之梅)，它在严冬的冰天雪地里开放，而在万紫千红的春天到来之时，它却过早地花凋香尽了。它寂寂寞寞地开，又寂寂寞寞地落，生命又如此地短暂，的确生不逢时啊!“最堪恨”三字在字面上表现的是诗人对寒梅早开早凋的遗憾甚至埋怨，但更深一层的意思则正是为寒梅的不幸命运鸣不平。从本意上说，诗人在这里也决不是单纯地写梅忆梅了，而是有所寄托，即借寒梅表现自己心中的郁结，可以说，寒梅正是诗人自己的生动写照，由寒梅先春而开，望春而凋，饱受风霜的特点，诗人很自然地联想到自己的不幸命运。
李商隐从小聪颖。“五年诵经书，七年弄笔砚”(《上崔华州书》)，十六岁时就“以古文出诸公间”(《樊南文集》)。早年受知令狐楚，“博学强记，下笔不能自休”(《旧唐书·李商隐》)，二十六岁考取进士，二十九岁又以书判拔萃。但是后来一系列的不幸和打击落到他的身上：李商隐以才学为王茂元(李党)赏识，并把女儿嫁给他。诗人在感情生活上固然由此得到满足，但这一便成了他一生荣枯的转折点。他在政治活动中从此遭到困厄，惹来不少是非风波：因为他娶李党中人王茂元之女为妻，牛党对他大为不满。令狐楚早年对李商隐有恩德，所以其子令孤綯便骂他忘恩负义。李商隐再之受到他的歧视、冷遇、排挤和打击。他在《晓坐》一诗中慨叹说：“红颜无定所，得失在当年”。此事导致他终生坎坷，再加上后来爱妻亡故等等不幸，到他入川以后，便“克意奉佛，方愿打钟扫地，为清凉山行者。”(《樊南乙集》)。消沉颓唐，心灰意冷。所以，那早秀先凋的寒梅和诗人自己的不幸遭遇何其相似!因此李商隐在《十一月中旬至扶风界见梅花》一诗中就感叹道：“匝路亭亭艳，非时裛裛香……为谁成早秀，不待作年芳”。 这里“非时”、“早秀”、“不待作年芳”的早梅与“常作去年花”的寒梅都是诗人不幸可见，诗人的“依依向物华”并没有从美丽的春光中得到什么慰藉，相反，倒从春花联想到“寒梅”，引出自己的身世之感，触动了自己“早秀先凋”的悲伤心绪。难怪诗人在这里要发出“寒梅最堪恨”的凄凉慨叹了，写到此处，诗便收束住了，但诗中透露出的那种凄凉哀伤的情调仍有余响，读者至此，不免黯然。
李商隐的诗作以“寄托深而措辞婉”(清叶燮)为其主要的风格特征，这首诗就比较明显地体现了这一点，诗中明写“寒梅”而实写自己的身世际遇，委婉曲折。“含不尽之意，见于言外;状难写之情，如在目前”(宋梅尧臣)，读后确实使人感到言有尽而意无穷。另外，这首诗层层转折，由“定定住天涯”之愁苦烦闷到“依依向物华”之寻求慰藉为第一转折，由“向物华”而“忆寒梅”为又一层转折，由“忆”寒梅到“恨”其早秀先凋为又一转折，但是由于诗人句句不离自己的不幸身世，虽转折再三而不显破碎，自然浑成，毫无雕琢之迹。
咏梅花的诗
《梅花·春日咏梅花二首》咏梅花诗鉴赏
王初
靓妆才罢粉痕新，递晓风回散玉尘。
若遣有情应怅望，已兼残雪又兼春。
青帝来时值远芳，残花残雪尚交光。
隔年拟待春消息，得见春风已断肠。
这两首诗用拟人化的手法，表现了春日梅花的哀怨之情。
第一首起首两句写梅花逢春雪。一夜春雪，飘飘扬扬，给梅花披上了崭新的银装，仿佛用脂粉打扮一新;而拂晓清寒的风又将梅树上的雪吹得纷纷洒洒。“靓妆”，即脂粉的妆饰，这里指梅花穿上了雪装。“递晓风回散玉尘”，可参见白居易“漠漠复雰雰，东风散玉尘”(《酬对观赠》)句，“玉尘”，指雪花。“散”字描写出寒风劲吹，雪花四处飞扬之状。这两句写景，又为下面的抒情作了铺垫。
“若遣”以下两句用了拟人化手法。“若遣”，即如果;“怅望”，即怅然怀想，杜甫在《咏怀古迹》诗中写道：“怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时”。“有情”的梅花为何“怅望”呢?原因是“已兼残雪又兼春”。梅，是傲霜凌雪之花，愈是“千里冰封，万里雪飘”，梅花开得愈欢欣愈俏丽。而这时雪已是残雪，季节已是春天，梅的“青春年华”已经一去不返，她面临着凋谢零落的命运。此时此刻，此情此景，她怎能不怅然怀想，黯然神伤呢?
第二首诗的题旨与前相同。开头，诗人变换角度，从春神写起。“青帝”，即春神，《尚书纬》：“春为东帝，又为青帝。”冬春交替之时，带着满身绿意与芬芳的“青帝”跚跚而来，正逢着还散发着悠远清香的梅花。梅花虽然凋损，春雪虽然融化，却仍交相辉映，显出残冬的风光。“远芳”，即指梅花芳香之悠长清冽，也指其从冬日而来。诗人不说春天而说“青帝”，把春天拟人化了，使诗句颇有生气。
第三句起又用拟人手法抒写梅花之感怀。“隔年拟待春消息”，梅花开在冬季，春天是第二年，所以谓之“隔年”。在冰封大地的冬日，梅花就以其迎霜斗雪的英姿和清韵长存的芳香期待春天的消息。可严冬漫漫，春无踪迹。等到春风吹绿大地，梅花却已“憔悴损”，她将伴着残雪，被远远地抛在春天的后头。所以，诗人写道：“得见春风已断肠”。“断肠”，形容极度思念或悲伤。
诗人“以我观物”，使梅花带有了“我”的主观情感。第一首写春日梅花“应怅望”，第二首又写其“已断肠”，加深了哀怨的程度。诗句朴素流畅，有较浓的主观色彩。
高启《梅花》咏梅花诗赏析
咏梅花的诗：《卜算子·咏梅》。
《卜算子·咏梅》是南宋词人陆游创作的一首词。这是一首咏梅词。全诗：驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
翻译：寂寞无主的幽梅，在驿馆外断桥边开放。已是日落黄昏，她正独自忧愁感伤，一阵阵凄风苦雨，又不停地敲打在她身上。她完全不想占领春芳，听任百花群艳心怀妒忌将她中伤。纵然她片片凋落在地，粉身碎骨碾作尘泥，清芬却永留世上。
作品赏析
上片集中写了梅花的困难处境，下片写梅花的灵魂及生死观。词人以物喻人，托物言志，以清新的情调写出了傲然不屈的梅花，暗喻了自己虽终生坎坷却坚贞不屈，达到了物我融一的境界，笔致细腻，意味深隽，是咏梅词中的绝唱。
这首咏梅词，通篇未见“梅”字，却处处传出“梅”的神韵，且作者以梅自喻，物我融一。对梅的赞咏中，显示词人身处逆境而矢志不渝的崇高品格。悲忧中透出一种坚贞的自信。词人借梅言志，曲折地写出险恶仕途中坚持高沽志行。不媚俗，不屈服，清真绝俗，忠贞不渝的情怀与抱负。
《梅花·梅花》咏梅花诗鉴赏
高启
琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽。
雪满山中高士卧，月明林下美人来。
寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。
自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。
高启这首咏梅花的诗，是一组九首的第一首。这是一首歌咏梅花高雅品质的诗。
琼，瑶，都是美玉，主色是白。梅花，冰雪，主色也都是白。瑶台，是美丽的仙子所居之处，是纤尘不染的神话世界;高洁秀雅的梅花，只应在那里生长，是谁把她栽遍江南人间大地呢?这一问，暗含着宋人林逋的故事。林逋一生不娶，隐居不仕，在杭州植梅养鹤，人们说他以梅为妻，以鹤为子。作者没有责备林逋的意思，而是把梅花从天上降落到凡尘的根由，一下子与一位高人雅士联到了一起。《宋史》卷457记载林逋“性恬淡好古，弗趋荣利，家贫，衣食不足，晏如也。初，放游江淮间，久之，归杭州，结庐西湖之孤山，二十年足不及城市。”可以说，林逋的品格，就是梅花的品格。
“雪满”二句，进一步歌咏梅的高雅。当大雪封山之际，迎风傲雪的梅花好似安卧在这冰莹世界中的高士。当月光泻进树林的夜晚，梅花又似娟好的女子在清流中飘然而至。其实，这两句又连用了两个典故。前一句化用了东汉袁安卧雪的故事。不过，袁安卧雪并不是在山中，作者化用时稍有改易，《汝南先贤传》：“时大雪积地丈余，洛阳令自出案行，见人家皆除雪出，有乞食者;至袁安门，无有行路，谓安已死。令人除雪，入户见安僵卧，问：‘何以不出?’安曰：‘大雪，人皆饿，不宜干人。’令以为贤，举为孝廉也。”后一句则直用了赵师雄夜遇梅仙的故事。据《尚友录》记，隋时，赵师雄于开皇中过罗浮山，天寒日暮，憩车于松林间，见林间有酒肆，旁有茅舍，一女人淡妆素服出迎。时已昏黑，残雪对月色微明，师雄喜之，与之语，芳香袭人。固与扣酒家门，相与饮。少顷，有一绿衣童来，笑歌戏舞，亦自可观。师雄醉寝。久之，东方已白，起视，乃在大梅花树下，上有翠羽啾嘈相湏。 月落参横，但惆怅而已。袁安耻于干谒，安贫乐道，宁受冻馁，不求嗟来之食;梅仙淡妆素服，芳香袭人，雅洁高贵，不涉神交之外。一个是阳刚之美，一个是阴柔之美。同为高雅而刚柔相济，阴阳相生，这在我们中华文化中便达到了和谐的极至。同时应当注意，在这个故事中，“月明林下”不是梅林，而是松林，这就为下句预留地步，在咏“梅”中带出了“松”。
“寒依”二句，化用了林逋《山园小梅》诗中传颂不歇的名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”把“暗香”的“暗”字改成了“残”字，并把梅与竹结合在一起，承上句完成了松竹与梅“岁寒三友”的联合形象。如果我们进而知道林逋这两句原也是改南唐江为“竹影横斜水清浅，佳香浮动月黄昏”而来的，对高启的构思理解就会更深了——“竹”本来就是这句诗的“主人”嘛。这两句的句意较为费解，因为它们是倒装句。我们应当准确地还原：沙沙作响的翠竹在寒风中与梅花横干斜枝的疏影依偎在一起;茂密的苍苔在春阳中生长，掩过了飘落在它们之中的梅花的残香。至此，写到了梅在春天到来时的香消玉殒。不幸的是，这一句竟成了作者后来因《上梁文》而冤死的“诗谶”!
“自去”二句，何郎即何逊，是南朝梁人，他是继之后，较早发现梅的品格的文学家。念梅“霜中能作华，露中能作实”，不似桃李之属“摇荡春风媚春日”，“徒有霜华无霜质”;何逊颂梅“衔霜当路发，映雪拟寒开。枝横却月观，花绕凌风台。”不仅如此，何逊爱梅成癖，其程度也不亚于后来的林逋。他在扬州时，曾吟咏于盛开的梅花之中;后徙洛阳，因思梅如渴竟请求迁调扬州。所以，高启不无夸张地说，自从何逊之后，就没有歌咏梅花的好诗了。这句诗当然失实有偏，可是如果我们联系下句为高启作一辩解：作者并不真是在讨论诗史上的评价问题，而是说历史上对耿介清高之士从来很少有人赏识，看法又自会不同了。确实，正因为从何逊之后真正爱梅、敬梅、护梅之人几稀，所以梅在东风里愁寂地难得有几回好好开放。
